Jesus Hdez-Gûero Cuba, b. 1983

Jesus Hdez-Gûero works with images and texts that circulate in the collective imagination: archival photographs of major public figures and the pages of daily newspapers. Through collage, cutting, and layering paper, he transforms this material to question it from a critical perspective and give it new meaning.

In Proteus Syndrome, he looks at how great figures of contemporary history and the present day coincide, almost mimetically, in their poses and expressions in front of the camera, regardless of the era, place, or situation. He folds the photograph of one figure and lays it over another, as in Fidel and Obama or Kim and Trump. This alters the original faces until they become others: unrecognizable, unknown, yet possible. The title refers to a congenital condition that gradually deforms the body, and to the Greek god Proteus, who could change and take on many forms so as not to be discovered.

In Empty Notes, he starts with the most important and widely read newspapers of a country, such as El País, Granma, Gazeta Wyborcza, or The New York Times. From each page, he cuts out the columns of text and the images, leaving only the blank spaces between them. That lattice becomes a template for cutting colored paper, one color per page, keeping the newspaper’s scale, number of pages, and original order. As the sheets are layered, geometric abstract compositions emerge: the void turns into form, the absence of words becomes language, and the newspaper stops being a source of information and becomes an infinite abstract universe.

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Jesus Hdez-Gûero trabaja con imágenes y textos que circulan en el imaginario colectivo: fotografías de archivo de grandes personalidades y páginas de la prensa diaria. Mediante el collage, el recorte y la superposición de papel, transforma ese material para cuestionarlo desde una mirada crítica y darle otro significado.

En Síndrome de Proteus se investiga cómo grandes personalidades de la historia contemporánea y del presente coinciden, casi miméticamente, en sus posturas y expresiones frente a la cámara, sin importar la época, el lugar o la situación. Dobla la fotografía de un personaje y la superpone sobre la de otro, como Fidel y Obama o Kim y Trump, y así altera los rostros originales hasta convertirlos en otros irreconocibles, desconocidos, pero posibles. El título hace referencia a una patología congénita que deforma el organismo poco a poco y al dios griego Proteo, que podía mutar y tomar múltiples formas para no ser descubierto.

En Notas al vacío , parte de los periódicos más importantes y de mayor circulación de un país, como El País, Granma, Gazeta Wyborcza o The New York Times. De cada página recorta las columnas de texto y las imágenes, y deja solo los espacios en blanco entre ellas. Esa trama le sirve de plantilla para recortar papeles de colores, un color por página, respetando la escala, la cantidad de páginas y el orden original del periódico. Al superponerlos surgen composiciones abstractas geométricas: el vacío se transforma en forma, la ausencia de la palabra se vuelve lenguaje y el periódico deja de ser fuente de información para convertirse en un universo abstracto infinito.